宽高比，大多数人对这个概念或许并不陌生，它常用于描述一张图片、视频或显示屏的宽度和高度的比例关系。
在商业显示领域，常见的 16:9 、 4:3 、 21:9 等数字组合，就是屏幕的宽高比例。不同的宽高比，决定了屏幕是长屏、竖屏还是方屏。
从 4:3 到 16:9 再到如今各种不同比例，在注重标准化的商显领域，为什么会存在这么多比例呢？
虽然现在 16:9 比例的屏幕很常见，不过历史的发展并不是一步到位的。
在早期，人们对屏幕的需求主要在电视机上，所使用的 CRT 屏幕因为技术限制，同时又接近于初期的电影比例，在可视范围内选择了 4:3 ，成为当时的经典宽高比。
◎ 1958 年的老电影《历劫佳人》比例就是 4:3。
后来出现的液晶屏幕，沿用了这个比例，不过随着液晶屏幕技术的普及，以及人们对于视频高清标准的制定，16:9 逐渐成为屏幕的主流宽高比。
16:9 的屏幕显示面积，虽要比 4:3 的小 10% 左右，但由于人眼可视范围呈现较宽的矩形，对左右两端环境的关注也多过上下两端，16:9 的比例似乎更符合人眼的视觉习惯。
相比之下，4:3 的屏幕过于接近正方形，可能导致目光在上下方向上有所偏移，视觉效果相对较为局限。
更关键的原因在于，16:9 的比例能够兼容 4:3 、 1:1 、 2.35:1 两种不同比例的内容，通过加黑边的方式来保持内容的原始比例，让画面不会拉伸或扭曲。
◎ 16:9 的宽高比，能够兼容不同的比例。
◎ 在 16:9 的屏幕中，播放 2.35:1 画幅的电影，不会损失任何画面。
更佳的视觉方向，更高的画面兼容，在诸多因素的加持下，16:9 也成为如今最为常见的宽高比。
在零售环境中，16:9 依然是主流，但也存在难以融入的角落。针对不同的使用场景，更多的屏幕比例，在商业空间中衍生出更多的细分领域。
门店的货架空间通常较为窄长，传统的 16:9 屏幕，往往难以完美适应这些狭小的展示区域。
而条形屏以独特的狭长形态（宽高比 ≥3:1 ），突破了空间限制，完美适配传统 16:9 屏幕无法满足的细长空间。
走廊空间相对较长，通常选择更为扁长比例的屏幕，如 21:9 或 32:9 。
这些比例的屏幕，能够在两侧展示更多的画面内容，同时由于其扁长的形态，它们不会占用过多的高度空间，避免了空间的压迫感。
◎ 采用 21:9 宽高比的谊美吉斯吊装屏，更宽的画幅，不压层高。
横向屏幕占据的空间较大，往往会影响到场地的利用率，而采用 9:16 宽高比的竖屏广告机，可以充分利用垂直空间，特别适合狭窄的零售场所。
比如，收银台、电梯间或角落等区域， 9:16 的竖屏广告机能够灵活地融入环境，充分利用每一寸纵向空间。
在零售门店中，商家根据不同区域的大小和功能，灵活选择适合的屏幕宽高比。
对于主力展示区，仍然采用 16:9 比例的大屏幕展示，而一些狭小的角落或小型展示台，则选择 3:1 、 21:9 、 9:16 等不同比例的屏幕，确保信息的精确传达和空间的最大利用。
屏幕的宽高比，与内容的呈现相辅相成，选择合适的比例，才能确保内容的最佳展示效果。毕竟，谁也不想看到一张拉伸变形的画面。
但并不意味着，横向比例的屏幕，只能播放横向内容，也可以通过广告屏的分屏模式，根据内容需求，对屏幕的宽高比进行二次划分。
广告屏的分屏模式，就是将广告显示屏划分为多个区域，使得在同一屏幕上能够同时展示多个不同的内容。比如，9:16 屏幕可以分成两个或多个小块区域，每个区域显示不同的广告或信息。
◎ 谊美吉斯广告屏的分屏模式，让广告内容更加丰富，在空间有限的情况下，最大化地利用屏幕区域。
在广告屏的分屏模式下，摆脱了屏幕宽高比的限制，在同一时段内覆盖更多的内容，甚至可以同时播放动态与静态广告。
它提供了填满画面之外的另一种选择，通过智能分屏，呈现出更灵活多样的展示形式。
屏幕的宽高比，不仅是一个设计的选择，而是涉及到多方因素：它在匹配合适尺寸的内容之外，更关键的是匹配合适的场景。
商业空间不会迁就于屏幕产品，更不会迎合某一种宽高比的标准，反而是广告屏需要针对不同的使用场景，做出相应的变化，以便更好地服务于瞬息万变的商业环境。
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